Agujeros

Un agujero es extrañamente difícil de definir. Su característica más particular es que es una ausencia. Puede ser una abertura, deseada o no, en una membrana que separa dos espacios. Pero también puede ser una cavidad o un espacio negativo dentro de un objeto o un terreno.

Un agujero puede medirse, contarse y nombrarse, aunque en cierto sentido consista en que algo no está ahí.

Hace dos semanas fuimos a visitar el Museo de la Minería de Bochum, que tiene debajo una mina de demostración. Con sus 20 metros de profundidad, no se acerca ni de lejos a las minas de la cuenca del Ruhr, muchas de las cuales alcanzaban profundidades de bastante más de un kilómetro, pero aun así permite hacerse una idea de la sensación de descender por un agujero muy por debajo de la superficie terrestre.

Este descenso a través de un agujero hacia otro mundo es un elemento recurrente en muchos cuentos e historias. Alicia cae por la madriguera del conejo y va a parar directamente al País de las Maravillas. Las muchachas de Frau Holle caen o saltan al pozo y, en vez de morir, aterrizan en otro mundo. Por supuesto, la idea tampoco es tan descabellada. Al fin y al cabo, todos llegamos al mundo a través de un agujero.

También cavamos agujeros para meter cosas dentro, semillas, por ejemplo. Después de taparlos, con suerte saldrá una planta. Y también se hacen agujeros para recibir a nuestros muertos.

En España existen tradicionalmente distintos tipos de enterramiento, como la sepultura, a menudo un espacio funerario subterráneo cubierto por una losa de piedra, o el nicho, un hueco horizontal del tamaño de un ataúd en un muro o una estructura funeraria.

En estas estructuras, el ataúd suele quedar encerrado por la propia arquitectura en lugar de estar en contacto con la tierra. La descomposición se produce de todos modos y, pasado el tiempo suficiente, los restos pueden exhumarse y someterse a una reducción de restos, en la que los huesos pueden reorganizarse y trasladarse a una caja de restos más pequeña. Esta sucesiva reducción permite que los restos ocupen menos espacio y que la estructura funeraria pueda reutilizarse.

Cada vez más común en la mayor parte de Europa es la cremación, en la que esta reducción se produce antes del entierro en lugar de hacerlo gradualmente después. El cuerpo y el ataúd se incineran juntos, y durante el proceso la mayor parte de los tejidos blandos y la materia orgánica se convierten en gases. Los fragmentos de hueso calcificado que quedan se trituran hasta convertirse en el material que convencionalmente llamamos cenizas. El volumen resultante suele ser de entre 2,5 y 3,5 litros y cabe fácilmente en una urna de tamaño estándar. De este modo, solo hace falta una pequeña cavidad del tamaño de una urna. Las urnas pueden depositarse en la tierra, en una tumba ya existente o en un columbario, por ejemplo.

En 1975, cuando nací, la cremación todavía era claramente excepcional en Alemania Occidental: aproximadamente una de cada trece personas era incinerada. En los 50 años que llevo de vida, esta cifra ha aumentado hasta casi el 80 %, es decir, cuatro de cada cinco personas, en 2026.

Personalmente, sigo prefiriendo la forma tradicional centroeuropea de bajar un ataúd de madera a la tierra excavada y volver a cubrir el agujero con tierra. El ataúd se va deteriorando y acaba por colapsar, mientras el cuerpo se descompone y sus componentes orgánicos y minerales pasan a la tierra que lo rodea. Transcurrido un determinado Ruhefrist [periodo de reposo], a menudo de entre 20 y 30 años, la tumba puede reutilizarse. Si al volver a abrirla todavía se encuentran huesos, normalmente se recogen y se vuelven a enterrar a mayor profundidad en la misma tumba.

“Wel air is the short sky innit but earf is the long 1.”,[Bueno, el aire es el cielo corto, ¿no?, pero la tierra es el largo.], dice Greanvine en Riddley Walker, de Russell Hoban.

El entierro hace que alguien desaparezca físicamente y, al mismo tiempo, crea un lugar donde esa persona es recordada, al menos durante cierto tiempo. Pero las tumbas también pueden utilizarse para ocultar y borrar. Y la exhumación puede contrarrestar este intento de hacer desaparecer, restituyendo identidad, pruebas, memoria y justicia.

German Mining Museum, Bochum, Germany.
Museo Alemán de la Minería, Bochum, Alemania.
The White Rabbit, illustration by John Tenniel for Alice’s Adventures in Wonderland, 1865.
El Conejo Blanco, ilustración de John Tenniel para Alicia en el país de las maravillas, 1865.
The girl jumps into the well, illustration by Walter Crane for the Brothers Grimm’s Mother Hulda, 1882.
La chica salta al pozo, ilustración de Walter Crane para Frau Holle, de los hermanos Grimm, 1882.
Cementerio de la Almudena, Madrid. Around five million people have been buried here, more than the current population of the city of Madrid.
Cementerio de la Almudena, Madrid. Alrededor de cinco millones de personas han sido enterradas aquí, más que la población actual de la ciudad de Madrid.
A broken sepulchre, revealing the architecture of the grave beneath the surface.
Un sepulcro roto que deja al descubierto la arquitectura de la tumba bajo la superficie.
Niches at Cementerio de la Almudena, Madrid.
Nichos en el Cementerio de la Almudena, Madrid.
Antoni Coll i Pi, ¡Hasta luego!, 1896.
Antoni Coll i Pi, ¡Hasta luego!, 1896.
A coffin in an open grave before being covered with soil.
Un ataúd en una tumba abierta antes de ser cubierto con tierra.
Una tumba recién cubierta, con la tierra amontonada para permitir que se asiente y se hunda. La lápida se coloca meses después, una vez que el terreno se ha estabilizado.
Una tumba recién cubierta, con la tierra amontonada para permitir que se asiente y se hunda. La lápida se coloca meses después, una vez que el terreno se ha estabilizado.
I used to live right next to this graveyard as a child.
De niño vivía justo al lado de este cementerio.
Gustave Courbet, Un entierro en Ornans, 1849–50.
Gustave Courbet, Un entierro en Ornans, 1849–50.
John Everett Millais, The Vale of Rest, 1858–59.
John Everett Millais, El valle del descanso, 1858–59.
Caspar David Friedrich, Ataúd al borde de una tumba, 1836.
Caspar David Friedrich, Ataúd al borde de una tumba, 1836.
Un Hombre Verde medieval, la figura en la que se basa Greanvine en Riddley Walker, de Russell Hoban.
Un Hombre Verde medieval, la figura en la que se basa Greanvine en Riddley Walker, de Russell Hoban.
Goya’s frescoes in San Antonio de la Florida, Madrid, offer a rare view out of a grave.
Los frescos de Goya en San Antonio de la Florida, Madrid, ofrecen una rara vista desde el interior de una tumba.
Rembrandt, La resurrección de Lázaro, c. 1630–32.
Rembrandt, La resurrección de Lázaro, c. 1630–32.
Rogier van der Weyden, La exhumación de san Huberto, c. 1437–40.
Rogier van der Weyden, La exhumación de san Huberto, c. 1437–40.
Eugène Delacroix, Hamlet and Horatio in the Graveyard, 1839.
Eugène Delacroix, Hamlet y Horacio en el cementerio, 1839.
Fra Angelico, The Last Judgment, c. 1425–30. The dead rise from remarkably orderly rows of graves.
Fra Angelico, El Juicio Final, c. 1425–30. Los muertos resucitan de filas de tumbas sorprendentemente ordenadas.
Rogier van der Weyden, The Last Judgment, c. 1445–50.
Rogier van der Weyden, El Juicio Final, c. 1445–50.
Philipp Fröhlich 001, 2005, tempera on canvas, 146 x 114 cm
(001L), 2005, témpera sobre lienzo, 146 x 114 cm

Suscríbete para recibir un breve aviso cada dos semanas cuando se añada una nueva pintura.